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正文摘录:

整座美术馆由展览室入口大厅、报告厅，餐厅.收藏库和车库等组成。主体建筑的结构为地上两层，局部～层、地下一层.而地上三层主要为书画展厅、收藏室.演讲室、会议室和办公室等。建筑主体高20米.是一座谦和平易的为一般市民享用的美术馆。黑川纪章从继承江南文化和尊重南京的城市历史出发，在美术馆的设计过程中强调了四大因素：1.水池：在美术馆的东南角设计了一个人工水池.池上有“岛.岛上种植着竹林.这种景观可以让我们联想到江南的水乡风景。“竹”是中国文人画家一贯表现的对象，也是文人品格的象征：水油则有着调节温度的功能。南京是中国的四大’火炉。之一.在这里.水可以吸热降温.显示出对参观者和到文化广场来散步人们的一种人文关怀。2、休闲森林和草坪对于从南京城中心繁华地带来到这里的人们来说.休闲就是一种享受。在美术馆的用地内.多种植了一些草坪和绿荫.可为环境提供氧气和吸收二氧化炭。同南边高密度的商业文化区相比，环绕美术馆的休闲森林和草坪就像人造公园.将成为倍受欢迎的生态景观。3向四方延伸的长墙和廊柱：美术馆的屋顶和墙壁是分离的.在分离处有排排挡板隔断阻挡着光线直射，让光柔和地进入室内。沿着墙面走在避光挡雨的屋檐下，可以慢慢来到美术馆入口.这是日本建筑家通常惯用的手法.特别是在那些城市公共空间中.会用这种屋檐和长廊联系着各功能出口。本来这也是中国传统建筑.特别是园林常用的手法.而现在却面临失去的危害，实在有些可惜。那些反复重叠的屋顶给立面带来了森森的阴影.遮挡烈日.降低着建筑物的热负荷。我们常习惯地将这种太阳光从屋顶缝隙间折射到美术馆内部的内外相交的空间.称作灰色地带.即黑川纪章所说的第三空间。折射光在这里之所以重要.是因为它能为展示那些明清书画提供柔和的自然光线。所以.避免阳光的直射.应该是设计这座美术馆时首先考虑的问题。4.露天剧场对于一个拥有九万多平方米的空间来说.设计一个露天剧场在其南向，不会是一个多余的场所.把它作为京剧、歌剧以及其他舞台表演艺术的展示平台.对于活跃地域文化事业显然十分必要，露天剧场的设计.也是自古以来任何一座城市对市民应尽的义务。庭院设计中的共生理念黑川纪章是日本20世纪建筑史上著名的新陈代谢小组成员.其基本建筑理论是新陈代谢的共生观念。这一理念对世界建筑界产生过较大影响。他的共生思想主要体现为一、内部与外部共生——中间领域的概念。庭院空间是建筑空间与自然空间、室内空间与室外空间的中介.因此.