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正文摘录:

种能压倒切的文化意识.让我觉得版画可能有这方面的特性。因为油画和国画白勺语言刁k一-~，、熟了，而版画当时对我大有感召力了，让我觉得有机会可以做出和别人不样的东西来。于我而言，要画出别人画不出的东西，画画才快乐，要让^眼前芫，而不是重复别人用过的方式和吾占。有本书名为j平青的快乐j，我觉得很对，平庸才会快乐。可是偏偏你的心l，卜茸平庸。哉国…FH'1'，9、乐的时候真的很少。女E厚考中央姜院肜画系的Ir烨，却_耳始了懒敲臼=]大学生活上厂姜蔗以届，套用当时很丽行晌句话就是有钱吧无聊，没钱吧电无聊，干活吧无聊丁T吾吧也无聊。大火日_]生五基市上就是在重复着这柯两句话。再加上考l姜院的蒿足雹也是需要时、引曼慢消失口]。]992年邓小平南逆，我也觉得挣诙是很重要的，和朋寞在外面租了平毫培丝网堰画的活儿。这博日]存时代境遇中随波曩沛“j然去与带烨天忡中的薛感格质有关，佃是置告和怀疑也总有一天妻随够感不期而主回头去看，太大二时就是在掺送来来往住的tj|'，各种各样的人。那个时候也有认识，，＼的精了]和好奇，觉得很快乐。太三时挣的钱就吃饭了，什么都留不下来了。意识到这些之后，内心里新的不满足感也强了，我就开始做作品了.就是想要留下点什么。大三下学期选工作室，只有我个，|＼选了木刻。有了个人在工作室的环境，就开始住在工作室里了，除了吃饭睡觉，几乎天张技法练习。我完全沉醉在运用专业语言进行毕业创作的快乐中。’不过越是关注于技木层面的木刻语言之后.也就开始意识到版画语言的局限，过于执迷于艺术的语言也就限定了你的题材你的能力以曩你的表达。于是，你曾经以为丢越走越亮的那／、'方同，休害步现是越走越黑lr。知何去寻找新帆变量因素7如何去技到叫题和障碍7这也是我考一UTH?，@＆择别人看来有些传统版画专业的中主囚吧。这之后我陷入了又化无知感[H焦雹中。因为当伢蒋要表达什么的时候，你发现你无话可说。你有H么是自己的新东西可以告诉别，lJ＼的呢7和美术史同学的掺袖，也让我发觉自己在看那些传统木刻作品时，原来是直停留在最表层的东西。对于技术背后的文化，你根本是无所知，是空白，对于那些可能是最起码的知识，像源代码样髟响你的很多知识，你下明白。我觉得自己真是白丁一个。绘画的批巧.其实是最表层的东西。在那个阶骼，我在画面里放置的所有元素都是有理由的，试图想要用画面来讲道理。。很懊，我开始方觉绘画l，，_是用来讲道理的。讲道理下如用语言。倒是绘画的造型和色衫却足很难用语言来描述白勺。绘画要有岐爻，才奇妙，它什么都是，又什么都下是。它如果是镇子，越清楚的，倒越没有生趣了，只有模糊，爿有意思。而当我还停留在过去的表达方式来说事坨的时候，我置而是枸最鲜活的当化语言表达方式给屏蔽了，于是，我国给谁看，就有些莫名其钞了。东画要有岵一，是偕烨／一下断埘自己提出辰诘z后的个选择，而当他将自己所有的作品铺展在观者的眼前时，我们所看到的也止是他不断发现歧义，反省自司个渐进潜修的艺术创作过程。“绘画是多层次的，太可不必固守住，，、画种或个版种，但是，你息是要去发现和找到自己白]持质。“考古发现中那些许互文化层挤压积累在起Fj勺形式，嘬引着张烨那些各种各样的遗留韧件，就那样莫名冀妙地棼凝固在了起，而正是这些莫名其妙R勺瞬、司构筑了时司构筑了人生.也构筑了历史。他让定他的绘画创作也珲应如此，司以凝固亿他日常即兴而无喜伊的形象记忆。在艺术例作上.廿烨是个不断制造琅逊的人.无论是生活白]痕迹，辽是思想的痕迎，都会在他的作品l丁牺留成为属十他自己的艺术痕迹，日相月累地，巾，便有了恿义。lc