如发现有乱码，请点击下面链接浏览原文
正文摘录:

专辑FEAl‘lJRE1I六月，到德国去饶有兴趣的文化联邦制InterestingDiVersifiedCu【ture联邦德国的联邦制结构在文化生活领域中表现得比任何其他地方都更为明显。德国从未有过像巴黎之于法国或伦敦之于英国这样的一个文化中心都市。各州自己的文化生活使大大小小各具特征的文化中心得以产生。甚至在小城市和乡镇中，文化和科学生活也在发展。这种多样性在德国的各种文化机构与活动的地区分布上就反映出来。联邦的一个单位——德意志图书馆设在美因河畔的法兰克福、莱比锡和柏林。联邦档案馆的中央馆址在科布伦茨，它在柏林、波茨坦、布莱斯高的弗赖堡和拜罗伊特都设有分馆。汉堡是新闻媒介最集中的地方t科隆、杜塞尔多夫和卡塞尔仅仅是当代艺术生活的3个中心。柏林的剧院数量居于首位。最有价值的博物馆分布在柏林、希尔德斯海姆、美因河畔法兰克福、慕尼黑、纽伦堡、科隆和斯图加特。两所最重要的文学档案馆在马尔巴赫和魏玛。联邦德国的大多数文化设施由城市和乡镇维持。除少数例外t文化事务方面的立法工作是各州的事情。在安排教育事业方面，每个联邦州也绝大部分地拥有自己的独立性。合作的基础是承担各州之间重要协调任务的联邦各州文教部长例行会议。德国文化理事会德国文化理事会是1982年作为全联邦文化和媒体政治组织和机构政治上独立的工作组成立的，其过来成员包括8个部门，共联合有190多个独立的联合会和设施：德国音乐理事会、表演艺术理事会、文学工作组、艺术理事会、建筑文化理事会、设计部门、电影／视听部门和社会文化理事会等。德国文学第二次世界大战后·德国文学试图重新开始——但是，由于包括托马斯-曼、戈特弗里德·本以及贝托尔特·布莱希特等20世纪上半叶最重要的作家在肉的许多作家的传记性和作家活动的连续性等等原因·没有出现过“零点钟”。他们的作品不是直接和现实地以政治内容作为主题，而是将德国的罪过和德国的失败通过宗教或世界观的形态反映出来。最近20年中杰出的作家中有博托·施特劳斯t他的作品试图通过借用神秘主义的景象将深不可测的瞬间的当代捕捉进语言和舞台场景中。德国电影第二次世界大战后，曾经负有盛名的德国电影潦倒为平淡无奇的娱乐。20世纪60年代至70年代，德国西部的电影事业才有了一个新的繁荣时期。1966年t“年轻的德国电影”在“老爷子的电影已经寿终正寝”的格言下脱颖而出。在后来的几十年中t这个新开端产生了一系列值得重视的体裁和题材极其多样的影片。德国音乐从贝多芬到施托克豪森，从安妮·索菲·穆特尔到阿尔贝特·孟格斯道夫-从民歌到蝎子乐队·从“魔价”到“群猫”——德国音乐总是以截然不同的形式拥有自己的听众——在音乐大厅里或者在衣村的粮仓里。德国美术家今天绝大多数的画家和雕塑家通过国家的赞助、奖学金和有艺术鉴赏力的企业家得到帮助。1980年设立的艺术基金会赞助有声望的艺术家的大型项目。“艺术家的世外桃源”是不来梅附近的沃尔普斯韦德艺术家居住区、意大利的玛西摩别墅和罗马娜别墅。奖学金获得者可以在这里不受干扰、经济上无后顾之忧地从事创作。赞助艺术的还有经济界。例如德国工业联邦联合会的文化机构40多年来以奖金方式赞助画家和雕塑家。，莺’