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正文摘录:

久的景象”。于是，每当夜幕降临，布拉赛便绕有兴趣而又不动声色地走上街头.好奇而谨慎地记录那些日问难得一见的景观。谈及这段经历，他写道：”在这个时期，我经历了夜间寻欢作乐的生活。日出之时，我沉沉睡去。日落时分，我起床出门。出门后便在从蒙巴那到蒙马特尔这一带游荡。这也可以说是因为我有要把这夜巴黎的一切令费凉奇的事物拍下来的愿望所致。“于是，被车灯瞬时照亮的街道、咖啡馆时隐时现的招牌、薄雾中形态优美的桥梁、塞纳河水面起舞的倒影，以及夜幕降临后才有了生气的男男女女：妓女、吸鸦片者、情侣、街头阿飞，演员等巴黎夜生活的狂欢者，一一走进了布拉赛的镜头。《咖啡屋的恋人》表现了一位卖弄风情的巴黎妇女，正向追求她的一个公司职员调情。她微张的红唇、含情脉脉的眼神，让那男子神魂颠倒，而欲拒还迎的姿态，更让那个男子不能自持。这种如同电影表演般的调情，使人感到人生仿佛就是一场游戏。《狂欢节上的女郎》中，几个女孩子穿着宽松性感的睡衣展现在大众面前，富于挑逗而自信地摆着姿势。她们所戴的面具，与其说为了掩盖羞涩的表情，倒不如说是为了鼓励更为放纵的表现。《苏齐夜总会的亮相》更是惊世骇俗。三个一丝不挂的妓女，无所顾忌地囤着进出的人们。她们双手叉腰，向前来的客人殷勤地展露自己的身体而没有丝毫的羞耻感。灵魂和肉体在欲望极度挑逗下的尽情释放.或许是布拉赛对夜巴黎所作的最好阐释。布拉赛对摄影有独特的见解，他甚至“从来就没认为摄影是一种艺术”。在1932年发表的一篇文章中.他指出：“摄影太精确、太依赖现实、缺乏想象空间、缺乏发明以及精神方面的特质。所有这些短处，其实也是它使人肯定的特质一‘非艺术’甚至是。反艺术…。在他看来，摄影的魅力不在于追求艺术性.而是应该带给人们“一口新鲜空气、一股强烈的现实味道”。他拍摄的照片直接、坦率，敏锐，正是这种摄影观的体现。也就是说，布拉赛那些使人感到惊奇，充满悬念的影像，正是平凡的、被忽视的生活本身。正如他自己所说的：”我并不用我的相机去评论，而是通过相机看不同的人，并把他们凝聚在底片上。或许他们是不法之徒，是同性恋者，不论我通过相机看到了什么，感觉到了什么—j塞就是结果。”拍摄巴黎夜生活时，终日在咖啡馆和酒吧周围转悠的布拉赛.还接触到许多当时住在这座城市里的艺术家，为毕加索、达利、贾科梅蒂、马蒂斯、亨利·米勒等人拍摄过生活照。这些照片，记录了艺术大师们鲜为人知的一面，被收入后来出版的《在我生活中的艺术家》一书。除摄影外，布拉赛一生都没有间断过他钟爱的素描、绘画和雕塑，并在这些艺术领域取得了突出成就。《巴黎之夜》在1976年再版，并更名为《30年代巴黎的秘密》，书中的作品也由原来的60多幅增至120幅。布拉赛将这些作品分成21个单元.为每个单元写了一篇札记，评论家们对这