“紧密团结在以王家卫为核心的2046周围。”这是《2046》上海首映之后，主持人脱口而出的一句话，想想恰好最能表达王家卫电影的状态——无论有多少明星云集，这终究是一部“王家卫制造”的电影。
不幸的是，《2046》就是一部中庸的王家卫影片精选集，一大堆幻想、情绪，和上世纪60年代的伤感，用一种最现实最大众化的叙述方式，松散地组织成一部电影，恶毒点说，就像那些热爱歌星影星的fans，把歌星、影星的电影、歌曲篇目用几个介词、动词串起来，组成一篇献给偶像的心声。

私人的60年代
的确很难相信这是王家卫对自己60年代情绪的总结，要做一部私人化电影没有错，只是王家卫试图用私人化的名义来将一种私秘的情绪大众化，因此王家卫很在意自己的引用对影片的影响。看完《2046》，其实觉得它更像是一个崇拜王家卫的影迷用拼装“主打歌曲”的办法凑出的电影，至少镜头的回放和剪辑从结果上看来，是偷懒而轻巧的。《阿飞正传》、《花样年华》，间或还有《重庆森林》、《春光乍泄》、《堕落天使》，你看得出王家卫力图表达一个宏观的自己，但你能第一时间想起的镜头，也都是王家卫能想起的。那么一个影迷和一个导演之间又有什么差别呢？
王家卫在谈《2046》的创作时说：“有时候我怀疑时间是不是在反过来走，其实很多东西都做完了，你只是在时间返回去的时候把这些东西拼接起来。”遗憾的是，王家卫最终选择了一种杂合的方式来总结他所挚爱的60年代。于是影片的剪辑顺序完全没有必要确定，这些已有的素材可以被剪成各式各样的版本，没有人会发觉究竟哪一个版本会更高明。剧情是为细节服务的，所以怎样的剧情在王家卫的电影里，也不过是串场的角色而已。
面对这样一部非常私人化的电影，如果你不是一个王家卫的影迷，也基本上没有看过他的电影，就不会明白片中每个人物的对话和镜头的含义，也许能把这部电影当作普通的剧情电影。
王家卫说《2046》他有厚厚一叠剧本，只是在不断地拍摄中，不断地否定自己。5年的时间，足够不断推翻自己的想法，5年有太多可以感动和回忆的细节，每个细节又都可以引出另一段回忆，于是王家卫就陷入在一段段记忆迷局之中，也慢慢忘却为什么会来这里。于是理性被感性替代，感性又被随性替代……当细节可以拼出很多剧情的时候，这些剧情也不过是为细节服务的行尸走肉。

一个和六个和王家卫
这样形容剧情并不过分，如果简单形容，《2046》变成了周慕云和6个女人情感纠缠，如果不是王家卫的影迷，也没有看过《阿飞正传》和《花样年华》，那么电影的主题甚为简单，女人永远不要相信男人，男人永远不要真心爱上女人，否则谁也不会太平。
梁朝伟说，他每天在《2046》迎接不同的人来人往，只有他一个人留下来了。的确，他在影片中更像是一个串场的角色，影片的重点其实渐渐游移到了他所遇到的女人身上。周慕云是一个随女人而变形的男人，他是一个好男人，因为他守在一段感情之中无法出来，同时他也是一个坏男人，在女人之中如高手般穿梭。他的好坏与他无关，只与他遇到的女人有关，无论她们在影片中有多少戏份，她们的选择和思想，才是影片的灵魂。所以梁朝伟会在戛纳输掉影帝，周慕云这个角色的灵魂，实际上是与他演对手戏的女人们的灵魂。
王菲饰演的王靖雯在影片中颇引人瞩目，《重庆森林》角色的“倒置”和《花样年华》“上身”，让王菲依旧能以本色演出，不用说什么台词，简单、恍惚，她用平淡的身体来制造别人的幻想，于是每个人能在她身上读出不同的意味。无论是在现实中喃喃自语，还是在未来世界的梦游，王菲永远是最安于王家卫作品中的人。
章子怡饰演的白玲最不像王家卫作品的人物，但那不是章子怡的错，事实上章子怡内心狂野而又有些的爆发，超出了我们的想象。她的眼神急不可耐，却又经常让自己陷入无助，任由自己的位置从主动变成被动。但王家卫给她的话太多了，多得不像王家卫自己，多得喧闹而无休止。很多东西本来都可以只用镜头就能说明，比如说白玲为了周慕云的爱，带着其他男人来到住所比拼做爱的声音，但她是爱周慕云的，所以输掉了这场比拼。对话来回了几场，我们明白了王家卫的意思，但周慕云和王家卫一样，都从虚幻的高空跌落下来，回到了污秽而重复的现实中。这的确更能让大多数人看懂，但王家卫已经不是王家卫了。

用时间来丈量长度的角色
还有一个玩笑，就是版本的问题。相信除了王家卫之外，没有几个人看过戛纳版本和最终上映这两个版本，所以《2046》的演员在接受访问的时候才那么兴致勃勃，因为没有人知道自己在最后上映的时候，用什么样的方式出现，出现了多久。《2046》在上海的“全球首映”放完时，一众演员上台谢幕，张震黑着一张脸，他完全有黑脸的理由，影片之中，他只有3个镜头，虽然这3个镜头在《2046》里有着惊艳的内涵，也是影片中演员演技最好的，但那毕竟只有3个镜头。从缝隙中滴落的眼泪，让人想起了韩国电影《爱的色放》。但作为演员，究竟是要3个惊艳的镜头，还是要当3个小时的主角？
同样的，张曼玉在影片中也只有3个镜头，虽然光彩已经足够压过所有的演员，但演职表上，她依旧是“特别出演”。
木村拓哉被增加了现实的戏份，他在现实中频繁出现，以及对王菲的感情的逐行交待，让王靖雯这个角色的感情不是以前的一厢情愿，也不是王靖雯所幻想出来安慰自己的，所以木村拓哉到了现实之中，也拉着王靖雯落到了地上。也许对木村拓哉迷来说，是件好事。当然木村拓哉的表现没有可以质疑的，尤其是2046列车上的日本浪子，他很称职。
刘嘉玲和董洁都在工整地完成自己的角色，只是董洁的那个王洁雯的角色，完全没有必要增加。
最后要说到的是巩俐，这个也叫苏丽珍的女人，是一个绰号黑蜘蛛的职业赌徒，女人在赌场上应有的香艳，在《2046》里巩俐的身上一点也看不出来。相反，她的造型那么让人不舒服，男性化双颊让人没有想知道她过去的冲动，如果她也叫苏丽珍，王家卫和张叔平的意图，是不是想让周慕云就此埋上所有苏丽珍的记忆？

洞里面的秘密
蛰伏5年的拍摄，本应是我们向一个导演致敬的理由，这5年时间里，王家卫靠拍广告来养活自己和公司，但也许正是这些片断对王家卫的影响，让《2046》越走越远，而王家卫坚持到最后却选择了一种最中庸的总结方式。
王家卫一直喜欢圈起一个洞，对着这个洞说出自己的秘密，然后永远塞起来，这种不信任的自闭，《花样年华》有，《春光乍泄》有，但《2046》里太多了，人人都在圈起一个洞讲述秘密。这种私秘的泛滥，很容易让人联想，如果一棵树上，被很多很多人挖出了洞，这些秘密会不会因为空间太小而彼此挤压、串门，最后秘密之间都彼此知道，那么秘密还有什么可以值得埋葬的？王家卫用叙述和说明的方式，将很多内容讲得太过清楚，的确这能帮助大多数人看懂电影，但王家卫自己还拥有什么？我们看到王家卫急促地将60年代的所有元素一点一点拖到《2046》里来，生怕丢掉一样。其实，看《2046》，还不如将王家卫之前的电影翻出来，用自己的理解默默做一部自己的电影。
60年代的感动太多，130分钟的片长太短，《2046》很匆忙，总是很匆忙。