刘珂，「台式」北京女孩儿

刘珂是北京女孩，小时候读书和居住都在东城区，二环以内的胡同里，每天下午放学就看到老北京的人们在自家院子门口晒太阳，閒适庸懒得很……那才是真正的北京，同许多在CBD上班，感受到快节奏压力大的北京是不一样的。她说北京人有一个很大的好处——见怪不怪，你有多奇怪，北京人听了也只是笑笑，说：「也不错」，允许别人按自己的方式生活。说到台湾时，她说她也有这样的感觉，平和，不急齿白脸，所以看着就觉得亲切。

平和包容的台湾戏剧

毕竟是中戏戏剧学院戏剧学专业硕士出身，她一说到台湾的平和亲切就拿台湾的戏剧做比。她说台湾的戏剧有一个强烈的感觉，就是不尖利。首先一定是没有批判，「他带你回到那个事件中去，他展示、剖析，甚至重新『倒带』给你看，但是他不说话，不给你总结，不给你定性，该干嘛就干嘛，而且平和，那种赤裸裸地，直指人性的情节，也很少……」，她说那是观众的原因，观众不想看那个，不忍心看着你那样，「为什麽要把人物逼到绝境呢？那种鲜血淋淋的，他不爱看，不忍心看，所以点到为止」。她说看台湾的戏剧，风格各异，但能接收到同样一种心态，平和、包容、幽默，幽自己的默，不跟谁撕破脸。可是，老看这样的也不行，但没有也不行，不然就太较劲了。所以台湾戏剧这一块，她喜欢，就是想看它不一样的视角。

刘珂说到纪蔚然的戏，写学生运动的《夜夜夜麻》。当年最绝觉的学潮英雄失踪了，而其他的人大部分向现实妥协了，但现实妥协了之后又过不了自己心裡那一关。这个戏展示10年后的这些人的时候，只是带着观众去进入这些人的生活和内心。她说之所以她认为这个戏没有批判，就是因为它对这些人是悲悯的态度，在剖析中去展示人的悲剧，甚至为这些有错的人去辩护，因为他们这样做，是因为一些非此不可的原因，甚至是隐衷，很人性化。

伴随成长的台湾娱乐

说到娱乐，刘珂笑笑地说，首先得表示感谢！感谢台湾提供了那麽好的娱乐消费品给我们，陪伴她成长。而那些娱乐消费品，轻鬆和文化真是结合得恰到好处，就像台湾的食物和超市小物一样，随随便便就可以消费，但是在这个消费的价位上，又足够精緻，四角俱全。小时候住大院，家裡有凤凰卫视，她看过好多台湾的综艺节目。「现在都说《康熙来了》比较火，但我始终认为，那个时候是巅峰——90年代初到90年代中」，「因为它不光是挖艺人的隐私，它有很完备的综艺体系了，从美食、娱乐八卦、现场互动、栏目剧到街拍，体系很完备」，她甚至说，当你调到那个频道，台湾的那些节目，几乎可以满足一个少年的一切需要。

她谦逊地说自己对台湾娱乐节目没有什麽很正经的见解，完全是凭着喜欢。那时很喜欢高怡平和胡瓜主持的《非常男女》，有很多娱乐的环节，但是人们在这些环节裡的态度都是认真的，还是落实到两个人的感情观、家庭观，正事一点也没耽误，也不枯燥也不假，轻轻鬆鬆的。而《女人我最大》，到现在她都还是很爱看，人气好、嘉宾多、形式上很多样、选题事无钜细、既不偏高端，也不全是低端、范围非常广。

在众多电视剧当中，她提到最喜欢的《追妻三人行》。「它很娱乐，很多是搞笑的场面，但是剧中人对感情的态度，又是真挚的，一点也不酸文假醋，但是其感情的认真态度，又不输于所谓的琼瑶剧。很轻鬆的观赏状态，娱乐了，就很好了，但是额外你还感动了，那是你赚的。」

刘珂说台湾的女孩子最喜欢女孩子这个词，也最适合女孩子这个词。对自己精緻照顾，真的让人觉得做女孩是很幸福的事。她说这句话的时候，我看着她秀气的小脸上精緻的妆容，简直觉得，就是在和台湾女孩对话的。